《刘双婷》剧情简介
我一边退一边说：让我捆的结结实实的也就你把她当个宝贝真扔到街上还不定有人捡没有领她来也不难你放了铁柱金七爷听了这话不再搭理我抽出根绳子把...对他们不知从什么地方得到的线索不但知道圣师宝藏埋在当阳还知道就在小阳山附近二爷这一节咱们也是清楚的当年金老大先弄来的墨玉很有可能他手里还有圣师手...
第二天大家一块儿围着桌子吃饭的时候卫攀轻描淡写的说昨天夜里院外有几只野猫不安生被巡夜的兄弟逮住扔到北山沟里我知道卫攀派人把那几个探子收拾了不过我却一点...
《刘双婷》相关评论
莫问归期
前半部3后半部5 黑色电影的人物说的话是事件性的情节之中的少有其个性的即兴对于这种对话最好的方式是《三剑客奇迹吧》里的中景+对文本进行分切（正反打） or one singel shot这里正反打的运用很违和而且A-B-A-B-A-B 单调重复的镜流 近景照向人物镜头时间也不足形成粘性更没有摄影机运动人物僵硬的做出事先设计的动作人物的举止姿态、动作变化、形体运动、或是神情都没有体现出来只做为情节的传声筒（只是某些部分） 弱化视觉关系用声音/制造的情境 来联结镜流（因为视觉的冷漠-黯淡）-像是视觉-画面懒惰去联结像是无意识般流动形式是没有方向的不产生形体的更不是对撞的 黑色电影的魅力就在于就许多个镜头不是功能的 戏剧的刘双婷是游荡的剪辑-镜头关系是冷淡
米来福
蓝光重刷16年前看过之后想起陈英雄就有腐败潮湿的决绝萦绕上来有趣的是在法国待过的亚洲导演比如陈英雄、金基德都有俭省对话的倾向不知为何他们要创造一个”失语的亚洲“一对底层姐弟成为黑道棋子黑道份子梁朝伟的感情与身体作为媒介串联起两个世界的无助（他为姐弟俩流鼻血的病理性特征以及纵火引发老板娘失去儿子的因果设定都带有杜琪峰式的港片特质）诗化的画外音与和风配乐贯穿全片赋予电影越南乃至东亚特色的迷离诡谲（这种鬼片笔触是越南电影的特色）陈英雄在本片中有两个基本技法：一是突兀的将两种对立情绪拼贴的剪辑二是以近景、特写或俯视的长镜头审视角色置身绝望、逼仄的状态中挺残酷的视角有很多连续的意向：象征生存困局的水和漏电的开关等等姐姐遭遇的客人都有奇怪性癖这映射她身体的工具性
魏武大帝
高中第一遍看时情节不知所云可后来分别在银幕上和电脑上看了很多遍之后刘双婷越来越觉得库布里克牛逼了1968年即以影像的方式预言了登月、太空探索、人工智能反噬人类的恐怖并承袭小说的四段体完成了直指“人类本原”这一哲学问题的寓言式的华彩篇章超越了典型好莱坞剧作模式的作者电影
